第461章 ，无形的影响，新创作(2/3)

听说了，有些人连学校的选拔都没能通过。”

    “当着美术学院的人，你们可别议论。”栾玉慧提醒。

    “栾老师，放心。”

    一位学生对袁晓晗说道：“下次再给姜哲当模特，能不能给我介绍一下？”

    “对，我们也可以给他当模特，还是不收费的。”其他人附和，

    “你们都见过他，自己去说。”

    “以前可以，现在人家名气越来越大，估计下学期，情况又不一样了。”

    被他们议论的姜哲，正在创作一幅油画。

    这幅画尺寸不大，描绘的是栾玉慧侧脸看向窗外的瞬间。

    他根据回忆，画了几幅速写，从中挑选出一张，作为草稿，创作油画。

    他没有用古典罩染技法，而是依据感受，使用直接画法。

    这幅画描绘的是半身像。画中的栾玉慧眼神柔和，身形曼妙的身形，搭配简约的背景，粉色的裙子，带有粉彩装饰的陶瓷器皿。

    画面层次丰富，笼罩着一种梦幻般氛围。

    姜哲用非常细腻的笔法，描绘人物的形象，注重人物的神态和情感表达，捕捉人物细微的表情和动作，对人物形象的观察和理解很深入。

    在创作过程中，他很少去考虑技法方面的问题，所以，对人物塑造简洁概括，用笔节制，几乎没有多余的笔触，边缘线虚实得当，主次分明，富有节奏感。

    画的主体部份形成焦点，次要部分从实到虚，接近影像效果。

    他依据自己的印象和感受，对营造气氛。

    在设在构思造型时，他首先想到荷兰画家维米尔的画面，吸收了维密尔的部分画风，同时又加进去了自己对色彩方面的理解，不经意间，画出了独特的画风。

    姜哲停笔，观察画面，思考如何调整。

    他考虑，维米尔是17世纪的画家，他的绘画风格与手法，对应于他当时的文化和审美观念以及社会需求，属于他的那个时代。

    当下，是21世纪初。自己的创作，用的是依靠的技术条件与思想观念的支撑。

    虽然在技法某些方面，延续了欧洲古典油画技法，但是所呈现的艺术面貌，要契合自己以及当代人的审美习惯。