第353章 德彪西，大海(5/8)

 他在回忆录中如此写道。

    “大海为什么在冲刷着布尔果尼的斜坡我拥有数不清的记忆。这些在我的感觉里比实景更有用。因为现实的魅力对于思考，一般来说还是一项过于沉重的负担。”

    “谁会知道音乐创造的秘密那海的声音，海空划出的曲线，绿荫深处的拂面清风，小鸟啼啭的歌声，这些无不在我心中形成富丽多变的印象。突然，这些意象会毫无理由地、以记忆的一点向外围扩展;于是音乐出现了，其本身就自然含有和声。”

    这个便是这一首作品所想要表达的东西。

    并没有什么特别深刻的内容。

    仅仅只是在描述一个景象。

    也就是描述大海。

    据说，当时巴黎有一位从来没有亲眼见过大海的绅士，在欣赏德彪西的交响音画《大海》时，仿佛真的看到了惊涛拍岸、浪花飞溅的大海景象，这给他留下了不可磨灭的印象。

    后来，当他到海滨旅游时，见到了真正的大海，反而觉得有些“不够劲“了。

    待他旅游归来，得以再次欣赏德彪西的交响音画《大海》时，才找回当初的感觉。此时他不禁惊叹道：“哦!这才是大海啊!“

    这个或许便是德彪西在音乐之中最想要表达的内容。

    《大海》！

    而德彪西本人作为印象派的代表，即便他从未没有承认过印象派，可他那股朦胧的感觉也是必须要有的。

    毕竟在当时古典音乐界被瓦格纳的新式音乐美学给干成一地碎渣，完全找不到音乐前进方向，要么就是在瓦格纳的理解上添砖加瓦，要么就是搞一些所谓的新古典主义，将之前的音乐逻辑重新拿起来，新瓶装旧酒。

    只有那么寥寥数人，能够绕过瓦格纳所引发的音乐灾难，重新建立起一套新的音乐逻辑起来。

    因此，在这一首作品之中，你其实还需要给出一点“新”的感觉。

    三个不同内容的乐章之间内在的联系，集中起来构成一部完整的作品。

    将“大海“的景色及其富有动态的性格，通过整个乐队的不同音区，极为强烈地表现出“大海“中各种画面的色彩。

    让乐曲在时间和空间上给人以完整的“海“的印象和对海的幻