第七章 波莱罗舞曲(1/4)

    陈秋的手在空中微微颤抖，颤抖的幅度似乎细不可见。

    但是他将自己的手对准了正在远处的小军鼓打击乐的选手。

    伸手微微一拉，将他们所有人的视线都拉到了自己的指尖，带着他们的节奏缓缓颤抖。

    什么话都没有说，小军鼓便瞬间明白了陈秋的意图，轻轻敲响鼓面。

    “咚，咚咚咚，咚，咚咚咚，咚咚，咚，咚咚咚，咚，咚咚咚，咚咚咚咚咚咚”

    波莱罗最为典型的旋律在这一刻响起。

    典型到所有人只要听到这个节奏的第一时间，便会知道现在演奏的，可能是波莱罗。

    陈秋看向小军鼓，略微点头，将手指的动作放的更为细微了一些。

    不仅如此，他甚至将另外一只手推出，虚空按压。

    “声音，更细微一些，跟着我的手指，”

    陈秋看向小军鼓，对着他们道。

    小军鼓是这一首作品的灵魂，全程铺垫在底层，然后慢慢往上抬。

    所以他要在一开始的时候，就将这个基层给抓准，不让其随意地走动。

    小军鼓那些打击乐的学生，从来没有想过居然有指挥会对他们如此在意，不由得一愣，相互看了一眼，试探性地跟着陈秋的手指走动。

    他们突然发现，陈秋给他们的手指指示，居然刚好是他们小军鼓击打时候的幅度？

    这个控制？

    外行看热闹，内行看门道。

    在乐团进入的第一时间，也就是小军鼓跟上陈秋节奏的时候，后面那些指挥系的教授以及王海指挥，便略微点了点头。

    这个控制，非常不错。

    很明显，陈秋抓住了音乐的重点。

    在一开始的时候，便将打击乐这个作为乐团基层的内容。

    不过这個只是一个开始，重点还是看后面是如何去演奏。

    波莱罗舞曲的重点，一共有三个。

    第一个重点，是小军鼓的节奏以及整体的节奏，全曲的基调。

    第二个重点，是音乐的两条旋律。

    第三个重点，便是音乐之间的协调性。

    虽然波莱罗听上去似乎全程都只有一两个乐器在演奏，但