第四章 波莱罗(3/3)

共鸣的理解。

    对于指挥家本身对于每个乐器的思量都有所考验。

    这也便是陈秋选择这一首作品的主要原因。

    他低着头聆听着其他乐团对于波莱罗作品的演奏，眼睛微微眯起，沉思着自己对于这一首作品的理解。

    c大调，4/4拍，单乐器以及多乐器的结合。

    速度尽可能保持不变，但是前后最好有一个速度差。

    差不多2-3点的样子。

    速度最好是匀速上升的，而并非是简单在最后的时候直接增加。

    和速度是一样的，音乐的力量也是如此。

    有人会觉得，波莱罗舞曲的力量应该是一个阶段一个阶段的增加，就如同上台阶一般。

    也同样有人觉得，波莱罗舞曲的力量应该是线性增加的，最好让所有人都察觉不到音量已经从一开始的弱，变成了最后的强。

    一直到最后恢弘的合奏响起的时候，才如梦初醒一般，惊觉变化。

    两者其实都有道理。

    正如同绘画一般，点线面，究竟是用面去作画还是用线去作画，都归属于个人的理解。

    这也是陈秋所要抉择的。

    这些还仅仅只是大方向上的抉择，小方向上就更不用说了。

    陈秋拿起手中的乐谱，根据自己的习惯开始制作蒙太奇谱以及标记注意点。

    目光格外认真。

    嘴角不由得扬起。

    与之前的状态有了非常鲜明的反差。

    如果在平常的时候他可能还会比较疲软，没啥追求。

    但是在真正进入音乐工作状态后，他所有的精神完全集中，彻底认真了起来。

    不管是为了自己的梦想，又或者是为了原主的梦想。

    他必须将二团的指挥拿到手。

    ……

    时间很快流逝，在还没有感觉的时候，二团的指挥考核便已经到来。