第128章 少年感(1/4)

    《十面埋伏》讲了一个什么故事？

    概括一点讲，是晚唐时期两个捕快与一个歌妓的爱情故事。

    原本歌妓喜欢的是刘捕头，后来经过一番周折，歌妓发现自己最爱的竟是凌捕头，而刘捕头因爱生恨，遂萌发了杀死歌妓的念头。最后歌妓为了保住凌捕头的性命，与刘捕头同归于尽。

    说实话，自从《英雄》之后，老某子拍的东西开始越发狗血。

    所注重的点，也渐渐从挖掘电影深处的人文内涵，转变为追逐色彩美学的表现主义。

    这种摄影风格从他最早的《红高粱》其实就有苗头，但直到《英雄》才趋近大成。

    而他也逐渐变得魔怔，一味地去追求场面的宏大，色彩的碰撞，以及视觉的刺激，下意识弱化了剧本最核心的人文关怀。

    这样的转变，自然也令他的口碑褒贬不一，许多人爱的爱死，而有些人则说他忘了初心，拍出来的东西华而不实，太过空洞。

    对此，凌平认为许多东西得分开来看。

    首先，老某子就算再拉，那也要胜过中国百分之九十的导演。

    他们这种大导，就像早已经悟道的宗师，随便比划个一招一式，都是许多人要学一辈子的绝学。

    就说后世，老某子前脚刚拍出一片骂声的《满江红》，后脚就能拍出口碑炸裂的《第二十条》。

    说白了，市面上所谓爆款，其实都在人家舒适区内，只是懒的向下兼容而已。

    不然你以为那些资本都是傻逼，给老某子投钱拍烂片？

    人家看的比你明白多了，除了故意洗钱之外，更多的是老某子本身把握市场的能力，就是国内一流的。

    不过换一个角度想，老某子功成名就，还愿意做这种尝试，首先要肯定的是他的勇气，其次才能上升到艺术层面的讨论。

    但不得不说，老某子的色彩运用是真美，既有敦煌飞天的斑斓，又有杨柳青烟的素雅。

    正是因为这种自我开拓，才使得中国电影的画面呈现多了更多的可能性。

    现在许多导演都跟着老某子学色彩，但大多数都是画虎不成反类犬。就比如晓刚和凯哥，一个拍出了《夜宴》，另一个拍出了《无极》……