第六百七十四章 +9327(3/5)

和社会名流。

    而像让·弗郎索瓦·米勒这种，是在法国街头为那些新兴的资产阶级暴发户画画的画家，就会被法国的评论家们称之为“除了低级、庸俗、下流的裸体，别的什么都不会画。”

    顾为经的梦想是当一位大艺术家。

    他最好的想象里，自己的作品是要摆在收藏室里，摆在美术馆中，让人拥挤着，围拢着，踮着脚，伸着头看的。

    每个士兵都梦想着当上将军。

    每个画家也都希望着，自己的作品被人郑重对待，要是能享受着《蒙娜丽莎》般“群目环伺”的待遇，那就再好不过，不是么？

    无疑，现在这个时代，早就没有了在街上采风的画家是低级画家，在画室里创作的画家是高级画家这样的讲究。

    几乎所有的艺术生都既会在室内画画，也会在户外采风。

    而人造光源也几乎什么样的色温，什么样的色调都能模仿出来，只要愿意，你可以让一间没有窗户的画室里24小时都亮着“太阳光”。

    所以。

    顾为经其实很多时候都没有想过，自己这些年来，他笔下的那些作品，有些到底应该是为谁而画的。

    画给谁看，和为谁而画，这两种概念似乎高度的相似，可咀嚼到最深处……似乎，又有那么一点点的不太一样。

    身为插画家，作品自然是应该要画给雇主的。

    身为艺术展的参赛选手，作品，则自然是应该要画给评委的。

    就前者而言，答案从始至终，都是一件很明显的事情。

    而后者——有些顾为经清楚，有些他也很模糊。

    侦探猫画出的那些画稿，显然是画给schostic出版集团的。

    而顾为经画出的那张《阳光下的好运孤儿院》，则理当是画给“2023·人间喧嚣第七届新加坡国际双年展”的。

    可若说他的那些小王子，那些炽热的世界的画稿，是为了一家出版社而画。他基于郎世宁新体画的融合画画稿，是为了“新加坡双年展评委团”而画……似乎又有点功利，也有点奇怪。

    为观众而画的么？

    这个答案又有点过于的笼统和朦胧。

    古往今来的所有艺