第五百九十章 合作规划(6/9)

同的金额重要。”

    安娜点头。

    “在纯粹的插画领域，简·阿诺的插画工作室，就是目前最大的画室ip了。”

    “他要艺术气质有艺术气质，要商业号召力，有商业号召力。要奖项，几乎把插画界的大奖拿了一个遍。在简阿诺还没有半退休的那几年，业内最知名手里握着大合同的甲方，都是优先想要请简阿诺来操刀的，这种资源池几乎是天底下打着灯笼都难找到。”

    “他几乎可以挑选世界范围内的任意的插画合同，只有他对合同挑剔的份儿，没有合同对他挑剔的份儿。”

    哦。

    顾为经大概理解了这是什么样的概念。

    处在个人生望最顶点时期的简阿诺。

    有的类似当年拍完《et外星人》和《辛德勒名单》的斯皮尔伯格，要票房有票房，要奥斯卡奖有奥斯卡奖。

    制片人、出品方、影视公司全都得围着他哄着他。

    人家爱拍什么，就拍什么，爱花多少钱，就花多少钱。

    “所以分成不重要？”

    “更加准确的说法——所以，要合作，我们关注的重点不应该是能够从合同中分成分多少钱，而是我们能够从插画工作室的资源中，分成得到多少。”

    在插画大师在颁奖典礼上对着镜头发出邀请的那一刻，伊莲娜小姐就进入了工作状态。

    她已经在心里快速的考虑过一遍方方面面可能存在的问题。

    有了腹稿，解释起来就很快。

    “通常插画工作室的合作方式有三种。”

    “第一种是纯助手形式的。”

    “当家画家相当于这个工作室里的恒星，其他所有人都是助手，是他雇用来的劳动力。”

    “助手们只能得到画家本人来不及处理的零碎任务，或者给画家去做上色，代笔画画，做美术设计。画出来的作品能不能得到署名权，也要看老板的心情。”

    伊莲娜小姐说道：“工作室的主人相当于是这间工厂的老板，他接来合同，其他人都是流水线上的装配工人。”

    “这是行业内被用的颇多的一种模式，也是我认为您最不应该接受的一种合作模式。我们可以为了更大的舞台去放弃金钱上