第五百八十六章 画展前奏和水彩系(1/7)

    艺术性审核会初步淘汰掉那些画的太差的，不知所云的，和双年展的主题“人间喧嚣”明显不相符的画作。

    它是筛选掉滥竽充数作品和想要撞大运的画家数量最多的一环。

    简单来说。

    如果你寄给组委会一坨可疑的排泄物，通常情况下，你会在第一轮被筛选掉。

    如果你寄给组委会一张白纸，你则会在第二轮被拒掉。

    倒也不是说。

    这些东西一定就没有可能出现在艺术展上。

    新闻报道里，似乎观众们经常能在一些国外艺术展、博物馆里看到空白的纸张。

    达达艺术，极简艺术领域里，创作者搞张白纸裱起来展出，都不是新鲜事。

    算快被玩坏了的行为。

    某些特定情况下，在展览上看到排泄物，乃至发现更加离谱到大家谁也看不懂的东西也不稀奇。

    曾经捷克有场先锋艺术展览，有人在里面的角落上吊了。

    展馆里冷气开的很足，展区中的装置艺术品又都设计的千奇百怪的。

    所以。

    直到四天半以后，尸体实在腐烂的味的厉害，巡逻的保安才忽然灵光一现的意识到，“淦，我了个大操，这玩意原来不是展品啊啊啊！！！”发出一声尖锐的爆鸣后，哆嗦着手报警了事。

    非常黑色幽默。

    但这种情况一般会多以出现在实验艺术展，先锋艺术展，这些受众面相对小众也相对更加激进的展览上为主。

    新加坡双年展这类政府举办的城市双年展，大体上还是会它希望能成为一张国际游客的旅游名片。

    能够被当作城市文化的风向标。

    既然是风向标，那么作品就要正大堂皇、就要四平八稳，思想上以东西方艺术跨文化对话方向为主。

    这些年的历任策展人都是这个方向的。

    但每一届根据策展人的不同，所偏爱的艺术方向会有轻微的不同。

    几年前新加坡邀请的日本森美术馆的馆长，着名的南条史生先生在做狮城国际策展人。

    对方挑选入选的作品时的标准会更加侧重于后现代主义类别，更加喜欢看到作品创作中对社会的影射，对时代的