第五百七十六章 彻悟(2/9)

    顾为经绘画的过程中忍不住加入白色淡化阳光，想要创造一种光辉的色彩，却让画面里的光线看上去仿佛是要褪色了一般。

    他在绘画的过程中又忍不住加入黑色来调出阴影色，又让颜料画出来显得颇为沉郁。

    而且。

    他借助《雷雨天的老教堂》的雷云氛围刻画的感觉，在配色的过程中，下意识间使用了不少的土黄色。

    牛顿爵士在用棱镜分离光线的时候，提出了色轮的这一概念，用来区分颜料的明度和饱和度。

    所谓色轮。

    即用红橙黄绿青蓝紫，放在一个圈的最外围。

    这些原始的光线向内彼此混合，一层层的两两融合收缩，形成一个不同色彩的同心圆。

    而在同心圆的最中心点，最终所有的光线均匀的混合在了一起，便是透明的光线。

    美术领域的色轮为了对称和简化，会在青蓝紫中去除“青”这一色系。

    剩下的红橙黄绿蓝紫这六种颜料作为外环。

    同样向内不断的收缩。

    越往内，色彩的饱和度就越低，越不“纯粹”。

    中心点颜料混合在一起形成不了透明的白色。

    也不是那种绝对意义上的黑。

    根据你所取的颜料种类的轻微不同，最终会在同心圆的最中央，形成一种略微发粉或发青的深灰色。

    色轮几乎就是世界上所有的油画画布上，所能塑造出的颜色色泽的大集合。

    它是真实世界的光线在调色板上留下的投影。

    真实世界的光线不可能用一个渐变的圆环就代替。

    它们不会是纯粹的蓝不会是纯粹的紫。

    而是河流的波光，山脉的奇瑰，是玫瑰田在轻风中的摇曳与教堂屋顶因褪色而斑驳的石瓦。

    但色轮就像是旅行者手里的地图，或者数学家的坐标系。

    地图不能将目的地移动具现在你的身前，坐标系也不会直接告诉你答案。但它能帮助你快速定位所使用的色彩的明暗，冷暖，饱和度的高低。

    告诉画家每块颜料在整体色彩集合中，所处的位置。

    画《雷雨天的老教堂》时，土黄色也许会是卡洛尔手边