第五百三十三章 酒井胜子见顾为经(2/6)

维的东方画法——

    这种感觉就像日本人看《最后的武士》、《幕府将军》。

    东夏人看《长城》。

    演员全是世界级的知名巨星演员，阿汤哥、马特·达蒙，全都演的很好。

    导演或许也拍得很得意。

    但似乎终究有一种文化猎奇的意味在其中。

    西方人跑去神秘的东方大地旅游，从“质朴落后”的自然中获得“纯净”的精神力量，然后洗涤心灵，获得真正的平静。

    按照好莱坞的畅销套路，往往这个过程中，还一定要整个本土情人来睡睡。

    像是某种特殊视角的艺术凝视。

    如果足够刻薄的评论，甚至可以说，依旧带着些许19世纪维多利亚时代的中亚、非洲“文明人的探险”的残影。

    文学、艺术和影视领域。

    要真正表达出两种不同文化的精神内核，并巧加切换，而不是简简单单的像加薯片调味剂一样，卖弄些东方元素，是很难很难的。

    不光是西方表达东方，反过来也一样。

    画皮易，画骨难。

    而文化传统是一种文明的骨髓。

    港片，日剧、韩流，它们都曾在欧美市场掀起阵阵波澜，这些年的亚洲大导演远赴好莱坞的热潮中。

    真正能在欧美市场站到高处的传统东方导演，可能也只有吴宇森一个。

    中国宝岛台湾的导演李安算半个例外，因为他虽然是好莱坞的外来者，却是在美国本土接受的完整电影教育。

    如何给观众带来一个非常深入的文化体验，这是整个艺术领域里最困难的母题，即使站在行业尖端的大师，也常常被拦在门槛而不得入。

    大多数西方人仍然停留在“看山是山，看水是水”的那种层次。

    并没有更深层次的获得心灵的哲学体会。

    不是莫奈不够好，而是时代的局限性是刻观存在的。

    你不能指望莫奈掌握东方的语言和直接的一手文献阅读能力。

    如今有欧美汉学家不懂汉语，完全以绘画的方式，来理解董其昌的书法，做出了不错的成果。

    但也难免有隔靴搔痒的遗憾。

    莫奈早年受到