第五百二十五章 相信(1/6)

    顾为经能看出，胜子和刻画绿植阴影走的是同一个思路。

    她希望能发挥两种色彩本身的优势。

    红和绿是两种放在一起不太好画的颜色。

    但也是只要画好，就能画的很出彩的颜色。

    红与绿、橙与蓝、黄与紫，是艺术生们最常能接触到的三对补色。

    所谓补色。

    就是色相环上呈180度间角，能够互补。

    在自然光线下两种色泽的光，以等比例混和会变成白色；在绘画里，两种色泽的颜料，以等比例等量混合，则会变成黑灰色的相对色彩。

    而红与绿，又都属于红、绿、蓝三种基础原色之一。

    纵观在整个美术颜料体系，乃至生物学人眼的光学系统中——像红、绿这种情况的，都是极为特殊的一对颜色。

    这两种色彩的光谱波长，放在同一处，便能形成强烈的视觉对比效果。

    而且会在一定程度上在视觉图像上相互转化。

    举个例子。

    比如牧民长期盯着一望无际的绿色草原，人眼为了减轻单调颜色所产生的视疲劳，往往视线边缘处的野草就会有发红的错觉。

    相反。

    长时间对着鲜血的手术医生，偶尔转看白大褂或者墙面会产生绿色的幻象。所以，为了防止这样的幻象干扰医生的手术过程，现代外科手术室的手术服，经常直接就会是绿色的。

    补色搭配没有天然的优、劣之分，它是一种单纯的色彩现象，只有艺术作品里处理水平的好、坏之别。

    就像一道至简至繁的开水白菜。

    拙劣的画家，做这种色彩搭配，经常效果搞的和车祸现场，肠子胆汁绞成一团的模样。

    堪称灾难中的灾难。

    美术课上，一些同学色块经常处理的非常僵硬，让观众产生强烈的视觉疲劳，乃至看久了很诡异，会出现生理性质的不适。

    就有补色处理的干瘪，红的血腥，绿的生硬的原因。

    当然。

    这是可以理解的。

    就算是专项的艺术生，学了四、五年，乃至十多年色彩的人，在这种事情上玩不转，也是难免的事情。

    高饱