第四百八十九章 问道与播客上线(3/10)

    崔轩佑冷笑一声。

    固然畅想中的发展很美，但意识到这家伙同时被曹轩和酒井一成看重，中年人也顿时感受到了成倍的压力。

    他狠狠攥了一下拳头。

    拿着手中相机储存卡，快步朝前方的宅子里跑了过去。

    “小明，小明，出事了，快快快，老爸有很重要的事情和你商量。”

    ——

    沉沉的夜幕下。

    只有一层的大厅窗户里，有昏黄的光线亮着。

    它不是德国传统富人喜欢的那种家具沉重、雕花繁复，宛若琥珀色宫殿那样巴洛克风格的宅院。

    也不是现代化大都会里走宜家路线的极简装修风格。

    隐隐约约的辉光中，这栋房屋有一种让人出神的特质，像是不同的气质在设计中彼此交融。

    整个房屋被装饰成了一间现代风格的禅意厅院，布满了中性色调的陈设和木料装饰。

    以院落中央的黄色木板小路为主轴。

    左右两端配以黑、白二色的鹅卵石点缀作为过度。

    崔轩佑的鞋底在小路上嗒、嗒、嗒的走过。

    就像在日升日落、光明和阴影之间穿行。

    影子的灰色在黑白二色的分割线间融为一体，尽管在美术创作所涉及到的风格中，大黑与大白的交融过度很难处理出活力。

    但这栋房屋的设计便做到了这一点。

    仿佛一尾阴、阳二色的太极鱼。

    在黑与白的分界线中央，门厅正对面影壁似的挂画架的补光灯下。

    安置着两幅陈列画的展示框。

    崔轩佑夫妻两个，都是很成功的艺术家。

    但展示框里的画作，却并非他或者妻子任何一个人的创作。

    那是一张奥地利分离派创始人古斯塔夫·克里姆特标志性的金粉色的油画作品。

    曹轩暂居的那套克里姆特旧宅里，画家后人所挂满铺陈满墙的克里姆特的作品，全都是仿制品。

    但崔轩佑家里这唯一的一张画作，却是正经的真迹。

    《philophia》——这幅被克里姆特冠以拉定语“哲学”之名的作品，创作于1899年的维也纳。