第二百三十九章 报信(2/9)

位左右。

    再往后的就是那些搞先锋艺术和几位搞雕塑的艺术家了。

    而现在，汉克斯回忆着他在画廊内部所接触过的画家们的大致情况。

    “眼前的素描水准，在画廊三十三岁以下的年轻画家中，已经可以算得上是优秀了。”他在心中念叨。

    放眼整个马仕画廊都不算拖后腿！

    马仕画廊是世界最有名的画廊之一。

    马仕画廊的代理艺术家中所谓的“不差”，放到一家小的美术大学里都可以轻松驾驭素描教授的岗位。

    “好棒啊。”

    汉克斯按照习惯，下意识的就要拍马屁。

    也算不太上拍马屁，他这次的赞扬绝对是真心实意的。

    自己签约时就已经尽量的高估了顾为经的艺术水准，居然还是有点低估了。

    难怪马仕三世先生这么看重这个年轻人。

    也不知道远在南法的大老板，是如何看出他的未来潜力无限的。

    话临出口前，汉克斯记起了顾为经要求他安静，又强行将嘴里的话咽了回去。

    他就是在旁边盯着顾为经笔下的画布，眼睛眨都不眨的。

    顾为经终于完成了素描稿。

    他放下手中的软炭笔，对照着眼前的卡洛尔女士的原画，又在心中想了想好运孤儿院的实景图。

    “建筑结构把握的还挺写实。”

    自己眼前的素描稿打的顾为经他还算是满意。

    油画、水彩与素描的知名画作中，观众们所见到的建筑结构通常分为两类。

    一类是以莫奈的教堂系列画作以及梵高画作里常见的倾斜扭曲的建筑。

    那是一种凌驾于现实世界之上的乌托邦式的情感视角。

    谁都知道扭曲的教堂尖塔是不符合物理结构的。

    他们画的不是建筑，而是自己眼中所观察的世界。

    画家将个人激烈的情感世界和画笔下的图案相互重合。

    你的心灵压抑而扭曲，你笔下的世界也就压抑而扭曲。

    另一类，则是以门采尔、路易·布雷和历史上最著名的西班牙建筑师高迪所留下的大量绘画手稿和建筑设想图里的那种写实风格的画作