第一百八十一章 线条渲染(2/6)

不同的。

    宋代以后，东夏的国画大师们往往都是软笔书法大师，道理都是相通的。

    顾为经却觉得，

    如果让现在达到职业二阶水准的他，改用小号油画笔玩画小格子的游戏。

    与蒙德里安这般高手，在作品中每根油画线条都能有半毫米级精度的病态控制力比较，仍然有很长的路要走。

    可画的大差不差，还是不难的。

    放在眼前临摹《雷雨天的老教堂》的场景中，经验值的大幅度提高，给顾为经带来的最显著的改变，就是他可以表现出一些本来画不出来的线条了。

    老教堂跳动的烛光火焰，在顾为经的脑海中，被分解成了成百上千份流动的线条。

    只有将这些色线尽可能多的在纸面上用笔表达出来，才能还原出彩色的烛火灵动绚丽的光线。

    没有笔触功力支撑，颜料就是死物。这就是为什么，顾为经和酒井小姐说，仅仅是颜料调的准是不够的。

    烛光跃动的线条明明就充斥在眼前，其中的大部分，却都是原来的自己无法捉住的，这种感觉非常让人丧气。

    脑子知晓原理，与能不能在笔下画出来完全是两码事。

    达芬奇小朋友花了一年时间才画出线条光滑鸡蛋的故事，真假存疑。

    现实世界中太多的普通人，却真的徒手画个圆还画的千奇百怪，坑坑洼洼。

    想要画烛火，比鸡蛋难了何止一个量级。

    往简单画很容易。

    随便用两根最简单的线条在蜡烛上拼成一个倒着的桃心，只要你不担心被笑掉大牙，这也叫烛火。

    想要画的足够真实，则永远只有不断对自己的极限发起挑战一条路。

    顾为经原本只能将脑海中那些线条，挑捡些容易好画的，表现个十之一二，再多就会像凌乱的毛线头般缠成一团。

    现在的他，

    却有把握用手中的笔刷，在纸面上复现还原出百分之五十的线条，甚至更多。

    顾为经笔尖沾着颜料，手腕轻轻一抖，一条像是羚羊挂角般玄妙而灵动的漂亮线条，就出现在了画布之上。

    他的信心大增。

    “别跑，我抓住你了！”