第一百章 特邀画家(2/7)

安娜的意思，圆滑的打着太极。

    “她是否能拿到一个特邀参展的名额呢？您也知道，侦探猫在网络上很有热度。”

    树懒先生问道。

    “很抱歉，新加坡美术展是专业的国际美术展，可能不适合，侦探猫女士这种……这种……动漫画家。”

    助理姑娘含蓄的拒绝。

    要是平常事，被人家拒绝了，安娜就不会再开口。

    可是侦探猫是不同的，

    “侦探猫的素描水平真的很好。哪怕只给她一个试稿的机会，可以么？为优秀的画家提供更好的机会，这不就是特邀画家存在的意义么？”

    安娜很真诚的请求。

    特邀画家名单中也有部分没那么有名气的画家。

    这种“特邀”模式最初的含义就是，给予策展人发现那些在沙海中被埋没的珍珠艺术家的机会。

    最经典的例子应该是东瀛策展人南条史生老先生。

    他在1991年策划威尼斯美术展的时候，独具慧眼的挖掘出了当时还不是很有名气的东夏艺术家蔡国强。

    在之后的三十中，蔡先生成为世界上最有名望的烟火艺术舞台艺术大师。

    威尼斯双年展、卡塞尔双年展、蓬巴杜艺术中心等等数十家著名的美术展和博物馆如今都珍藏着他的作品。

    他还是美国国家艺术勋章以及约翰洛克菲勒三世奖章的获得者。

    意大利庞贝纪念展、京城的冬奥会，甚至包括卡塔尔世界杯上的烟火表演，都是卡塔尔政府邀请蔡先生设计的。

    南条史生也成为了世界最知名的国际策展人之一。

    这就是策展人和艺术家互相成就的典型案例。

    但是这种例子之所以经典，就经典在了它确实罕见。

    被策展人赏识的机会难得，但是有了机会后能抓住的艺术家更少。

    很多时候给一些没有名气的小艺术家就是互相辜负的结局。

    这就导致了如今这部分以特邀画家身份参展的小画家，基本上是留给主办方讲故事，给新闻媒体用来写通讯稿用的“特殊人物”。

    布鲁克林区的黑人小哥靠着骑自行车送报纸实现自己的艺术梦想，成为了追求美国