第三百八十二章 雨,警察与伦敦塔——亚瑟·黑斯廷斯的1832(1/7)

    伦敦，切尔西区一栋安静住宅里，住宅画室沐浴在午后柔和而富有变化的光线中。

    大窗户面北朝南，熟悉画室主人的朋友都知道，他之所以这么安排窗户，是为了让伦敦天空特有的阴晴不定成为他画布上的灵感源泉。

    室内的摆设简朴而实用，画架上，一幅未完成的作品占据着中心位置，上面已经开始呈现出细腻的光影交错和朦胧的雾气，而这种布局也是他标志性的强烈个人风格。

    地板上散落着各种颜料管，其中不乏主人特别喜爱的鲜艳色彩，尤其是那些用于捕捉日出日落时分壮丽霞光的金色、橙色和紫色。

    窗边则堆放着一叠叠浸润了油彩的手稿和素描本，记录着他从各地采风归来的瞬间印象。空气中弥漫着松节油和新鲜颜料混合的气息，周围墙壁挂满了已完成的作品和试验性质的草图。

    至于画家本人，则身着沾染了岁月痕迹的工作服，手握画笔，全神贯注地凝视着画面，时而疾速挥洒，时而细致均匀涂抹，仿佛正在捕捉大自然无形的力量和生命中稍纵即逝的瞬间之美。

    兴许是工作的太过疲惫，他时不时要走到窗前，望向远方，观察云层的流动和光线的变化，然后迅速回到画架旁，将刚刚的印象转化为画布上生动活泼的笔触。

    此刻，画室如同一个小型剧场，他既是导演又是演员，在这里上演了一场与自然对话的精彩剧目，而他的画笔就是那把打开神秘之门的锁钥，通过它，不仅记录了现实世界，更创造了一个他梦想中充满诗意与情感的视觉宇宙。

    咚咚咚。

    仆人叩开了画室的门，谦卑的向他微微俯首：“透纳先生，那位您欣赏的诗人，阿尔弗雷德·丁尼生先生到了。”

    “丁尼生先生来了？”

    威廉·透纳惊喜的放下画笔，拿起了放在桌边的最新一期《英国佬》，冲着仆人吩咐道：“快请他进来吧。”

    不消多时，门外便出现了一个身材高大的男人，他留着一头浓密的卷发，身上穿着宽松的长袍与羊毛开衫，他嘴角常常挂着的温柔而深沉的微笑已经不见了。

    取而代之的，是一双颇具忧郁气质的眼睛，以及被他按在胸口的《圣经》。

    或许是因为前天极具冲击力的