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》公演非常成功，瓦格纳的才华得到了艺术界的认可，所以柏林和维也纳纷纷抛来橄榄枝。

    然后这位老兄先说维也纳浮华而又专制，再说柏林就像个村镇。

    弗兰茨只能感叹这位大师太会说话了，自己也是爱莫能助。而且弗兰茨正是那专制而又浮夸的一员，他只能尽量让人不去为难这位音乐巨匠。

    其实弗兰茨多虑了，就连肖邦那种明着反的艺术家奥地利都容得下，更别说瓦格纳这种仅仅失言的人了。

    如果不是此时的民族主义高涨，八成还会有一群人跟着喝倒彩。不过此时这种局面并不是弗兰茨希望看到的，毕竟奥地利的民族可太多了，保不齐会出现一两个极端一些的。

    而且瓦格纳个人虽然在艺术上有极高的天赋，但是在理财方面真是一塌糊涂，本来《飞翔的荷兰人》成功之后会让他的财务状况好转，过几年之后才会破产。

    但是此时遭到萨克森驱逐的他根本无力偿还债务，潦倒得一塌糊涂，他的那位妻子再次如同飞行一般摆脱了债主逃到巴黎。

    传说中《飞翔的荷兰人》正是来自瓦格纳与妻子明娜为了躲债多次秘密出逃，在海上遭遇数次暴风雨的亲身经历。

    果然艺术都是来源于生活的。

    瓦格纳的遭遇虽然在弗兰茨看来是咎由自取，但是他并不希望歌剧之王就此寂寂无名。

    其实和弗兰茨有同样心情的人还有很多，其中最有名气和影响力的便是约翰大公了。作为先皇的亲弟弟，乐圣贝多芬的徒弟，他发声并不奇怪。

    但是很快约翰大公就被禁言了，因为他是皇族，但又自愿放弃了皇族的身份。约翰大公的一些行为失当可能导致一些严重的问题，所以只能让他闭嘴了。

    所谓兔死狐悲物伤其类，此时音乐界的大咖们开始到处奔走呼号，称“艺术无罪”。

    就连弗兰茨也陆续接到了肖邦、李斯特、罗伯特·舒曼、卡尔·车尔尼、帕格尼尼、柏辽兹等人的信。他们一面阐述自己的观点，为瓦格纳的歌剧做辩护，另一面也想请弗兰茨帮忙。

    当然弗兰茨不可能自己背这口黑锅，更不可能搞什么艺术无罪论。

    但是这个历史错误是自己间接造成的，他会想个办法补救。