第一千七百八十六章 狙击电话亭(3/6)

    这部作品在剧作上完全是靠心理悬念，节奏控制来编制。电影运用了大量的特写镜头来突出影像的张力，并穿插了大量高层建筑的镜头，使影像情绪非常的紧张与压抑。在剪辑上，也使用了大量加入快节奏音乐的短镜头的组接，尽量避免长镜头对节奏与气氛的破坏。

    在剧作上，影响情节的主要人物只有斯图和电话另一侧的人两个人物。而作为第二人物的“杀手”，除了在影片结束时出现外，其他时候都是只有声音出现。

    剧作者把人物压缩到极简，把主题也用最直接的方式表现了出来。

    “杀手”以斯图心灵的质问者的形象出现，不断地让他把他心中隐藏的谎言在大庭广众说出来，更像是对是斯图的心灵进行这一次净化。影片中所有电话中的声音都被处理成在电话中我们应改听到的效果，而“杀手”的声音则被处理成画外音的效果，让读者感觉斯图好像在被他自己的心灵质问。影片的转折也在于最后斯图勇敢的说出一切勇敢地站出来，这是一种“升华”，斯图拯救了他自己。

    作为一部商业片，这部电影还是体现了作者很多个性欲独具匠心的东西在其中的。

    但是怎么说呢？

    这部片子其实也有不少被人诟病的地方，那就是剧情逻辑。

    一个莫名其妙的电话突然砸进你的生活。推销员斯图的平凡小日子被它掀了个底朝天。

    尽管电影过半时，我已渐渐开始意识到这个仿佛是犯罪悬疑片的凶手其实可能根本不存在。那个电话可能是上帝打来的，打来质问这个习惯于装腔作势的小人物，打来羞辱这个命犯桃花想出轨的丈夫。

    尽管这看上去是一个类似《七宗罪》的逻辑，要让人们对不经意间犯下的错误付出高昂的代价，让每个人在生死关头才恍然于自己无耻的贪婪和愚蠢的自以为是。尽管那个暗中的威胁者仿佛只是借用暴力来逼迫斯图和每个人做出良心上的自审，以此获得这种暴力的道德合法性。

    然而，这个逻辑却恰恰会让一些观众获得与此相反的感动。

    当天外之枪抵在我们的头颅之上，我们并不是简单地屈服于道德审判官的怒吼。

    当斯图终于掏心挖肺地把所有的小心眼、小诡计都公之于众时，当一