第一千六百零七章 那些混乱的时间,空间和人(3/6)

斥责父亲那天，劳拉也还未来上班，两者不可能出现在同一时间点上！

    在这里，不得不说导演很狡猾地将明明不同时间发生的故事拼装，并为它们披上相同的外衣，迷惑大众；其对不同剧情间过渡镜头的高水平把控，更加大了我们的理解难度。

    说完时间，再来说被打碎的空间。

    同一空间，构建不同故事元素：悄悄改变空间中的构成元素，通常是悬疑片导演最为拿手的点，也是沉迷于找不同的影迷乐趣所在。

    细心的观众不难发现，第一幕公寓门口的落地钟，到了后面却变成了黑色橱柜。

    原来挂在客厅露西的画，后面就消失了。

    和公寓相同的外部布局，打开门却是医院！

    安妮寄给父亲明信片上的画，出现在后面的厨房墙上，而父亲卧室内的布局和养老院一致。

    相同的对话在不同场景重复出现：“你准备在这里讨人嫌多久？”

    “一切都好吗？”

    等等，等等，可以说必然是导演故意为之，但是却不得不说，这的确是一种非常聪明而巧妙的安排。

    因为安东尼对自己的家的执着，所以让他的记忆开始出现了空间上的错乱。

    再然后，自然是打碎逻辑链！

    电影很多场戏都是呼应的，但是却一直在制造看似前后矛盾的事实！

    电影里面前面安妮通话时说父亲在前几天不认识她，同时自己只和劳拉通过电话，还未见面；但回看会发现面试劳拉和父亲不认得赶回家的女儿，是同一天发生的，事实相互矛盾。

    而叙事结构也很完美。

    导演利用分镜和不同叙事角度制造出“莫比乌斯环”的叙事怪圈：（父亲视角）父亲在走廊听到争执—女儿叫他吃饭—吃饭中途离开取鸡肉—（夫妻视角）夫妻陷入争执—看到站在走廊的父亲—叫他吃饭。莫比乌斯环叙事结构在近几年影视剧中屡试不爽，最主要的原因就是打破了常规逻辑，丰富了人物形象，继而引发更深入的思考。

    当然，真实世界的我们当然知道不可能存在无限循环的事情，导演当然也明白：对比父亲2次进门镜头里餐桌的变化，第一次餐桌上的三个盘子空空如也，只有一个酒杯盛了酒，而