第一千二百六十七章 天价做局(2/6)

合，才共同造就了全世界有史以来最放纵的艺术品市场。

    所以日本日本的艺术品投机者则一直忠于所谓的「品牌」画家。

    他们在海外购买的，大多是法国的印象派或后印象派画家。

    比如毕加索、夏加尔、雷诺阿。

    不为别的，就因为这些印象派大师的画作更适合现代装潢。

    而这种对代表性艺术品的简单品味，既降低了艺术品市场的门槛，使之对所有的人敞开。

    又能确保投机热情一直集中，从而有助于拉高少数精选艺术家的身价。

    说白了，就是日本人可以同心协力去坐庄，拉抬他们共同看好画家作品。

    当然，这也就说明了，在决定购买艺术品的股权时，日本的投机者们并不是特别关心艺术家的身份。

    他们真正想要的只是资本收益，而不是一幅画。

    不用说这种国际艺术品市场投机方式一旦被证明了是成功有效的。

    其影响当然也会传导回日本国内，甚至有放大的趋势。

    日本国内那些艺术品炒家们也有样学样，迅速把成本更低的日本画名家之作炒到了令人瞠目结舌的高位。

    而且和日本人在海外市场所　　做的不一样，日本国内艺术品市场是一片普涨。

    因为日本画的容量毕竟有限，只要是日本有名有姓的画家，在业内有一定名气的作品的价格都成倍疯涨。

    而事实上赶上这股风三原正恒就成了受益者，正因为他的收藏喜好，居然和这种主流趋势的演变不谋而合，一屁股坐在了风口。

    再加上前不久刚刚从宁卫民手里拿到了转让部分藏品获得的八千万円，他基本上又都投在了专攻日本画的染井青木和川合玉堂的作品上。

    这两位知名画家的作品个人风格都很强烈，极好辨识，于是价格简直涨疯了。

    短短半年时间，就让三原正恒手中的艺术品总值达到了五亿円之巨。

    事实证明，日本艺术市场监管的缺乏现状，使作为商品存在和作为投资盈利产品的艺术品拥有着比金融市场更容易操纵的先天条件和更大的获利空间。

    而这也进一步滋长了三原正恒的野心，他这头随风起舞的猪甚至