第一千二百一十八章 不可阻挡(3/7)

为电影公司赚到钱的电影里，真人电影所占的比例也不具优势。

    而日本电影行业的真实状况是，因为不是信息时代，这个年代的人还不能完全了解这些数据展露的行业特性。

    在昭和最后的十年里，尚不能发现财富密码的日本大制片厂们，没被饿死就算好的了。

    东宝和东映都是靠预售票的方式不停运转，大批组织观众来看电影，才勉强没破产。

    日活是为了赚钱彻底不要脸了，瞅准了录像机日益普及，去拍可以满足男人特殊需要，在私密环境里“冲一冲”的“粉色电影”，才能保持继续培养影坛接班人的活力。

    而松竹完全就是吃老本了，除了寅次郎的《男人之苦》系列，还有一部被翻牌过无数次的《忠犬八公》之外。

    整个八十年代，基本没有为日本影史留下什么可圈可点的贡献。

    像去年拍摄的《火宅之人》，几乎就是迫本社长最后的奋力一搏。

    但可惜的是，结果不算坏也不算好，票房成绩刚过十亿円。

    作为制片公司，同时拥有自家院线，松竹映画的确可以赚上一票。

    但要是单纯从制片方的角度来说，如果单靠本土票房收入收回成本，那就是个小亏了。

    这正应了华夏的那句老话——食之无味，弃之可惜，勉强也就是个合格线吧。

    所以说，要是这么一比较的话，原本在真人电影里，类型上就居于劣势的《李香兰》能取得这样的首映日票房成绩，那还真是一件让不少业内行家都出乎意料，大跌眼镜的蹊跷事。

    于是，当无数剧评人、影评人愕然发现松本庆子的制片公司不声不响，竟然拍出了一部超级卖座的传记电影小黑马，瞬间目光就投注了过去。

    很快，以支持电影事业发展为目标的《映画周刊》为首，多家文化性质的杂志报刊，就在上映的第二天刊登了《李香兰》的影评，想要就这部电影的热卖的现象予以客观的分析，探寻其中的缘故。

    到了这一步，先不管这些影评家们找得着找不着合适的理由，看得透看不透真正的缘由，反正大部分人对于影片质量都给出了比较正面的评价。

    有人甚至不吝赞美，称赞其为“今年来反应战争题材的最