第二百三十八章 压力山大(2/3)

人希尔罗伊更是不吝赞美：“我已经迫不及待想尝试在自己的作品中融入的仁川传统乐器元素了，这实在是太美妙了，感谢仁川大剧院，感谢这个奇妙的民族，让我知道他们的祖先曾是那样的浪漫！”

    种种评论和赞美之词，经过一向自负的仁川媒体再次夸大传播，全球俨然已经掀起了一股仁川传统音乐潮。

    至少现在经过仁川媒体的夸大宣传，很多人都以为仁川的音乐历史真的就像他们说的那样辉煌而灿烂。

    仁川大剧院，也因为这次成功的演出而得到了特区主席的接见，并且几位主创人员还获得了木槿花勋章。

    不过东夏乐坛无论是歌手、制作人，还是新闻媒体，却大多对此不作评价。

    不是气量小，更不是眼红嫉妒。

    而是，瞧不起！

    唐笛、洞箫、伽倻琴……不可否认，这些乐器在仁川音乐人手里确实被他们研究出了自己的特色，也有他们自己对乐器的理解在淋面。但更不可否认的是，这些乐器很多都是出自东夏的，或者是在东夏传统乐器的基础上进行了改造。

    这一点，不光是东夏的史书中记载的清清楚楚，就连仁川自己的史书中也是这么记载的。

    毫不夸张的讲，唐笛没有东夏短笛来的灵动多遍，而玄琴更是几根粗麻绳绑一块的乐器，无论是银色还是音质，都远不如东夏的琴和筝。

    但不可否认的是，人家做得就是好，就是能将其完美融合进现代音乐中，碰撞出或灵动、或厚重的历史沧桑感……

    就像其他领域，你也不得不服人家的电视剧、综艺、电影……确实也在亚洲独领风骚。

    当然，这还不是最让东夏音乐人难以启齿的。

    最难以启齿的是，全球音乐圈内，现在大批音乐人都以为这些就是仁川民族独创的乐器。他们盛赞仁川祖先是如何的聪慧、浪漫、巧夺天工……

    他们也在盛赞现在的仁川音乐人，是如何的有天赋有灵气。

    但这些乐器真正的创造者，却默默无闻。

    如果不是东夏音乐界还有那么一批老前辈拼了老命，让世人听到了部分华夏古音，现在的国际乐坛，没准还以为东夏历史上没什么出名的古乐器呢。

    别说老