第71章 别撩了，我想……(3/8)

设计市场没一席之地，是因为这个国家本质就缺乏这种艺术氛围。

    他很欣赏南枝今天的表现，也没打算和他们弯弯绕绕说话，直截了当把想法和顾虑说了出来。

    他道：“koi  carp作为中国品牌，它想抓住你们中国人的心，首先得有属于中国的元素。恕我直言，我担心和你们中国文化理念有冲突，导致我的创作受到阻碍。”

    南枝从书包里取出ipad，找出自己创作时整理收藏的文件夹，以及从冯川柏那里要来的灵感素材夹，和一些手绘原稿。

    她把ipad递给ryan，说：“ryan，或许你和很多艺术家都认为，只有巴黎时尚之都才能给你们这些设计师带来良好的创作氛围。可你必须的承认，西方很多知名的画家，他们能能取得成就，创作出传世的艺术作品，很大程度上，他们都直接或者间接受到了中国艺术的影响。”

    “油画以面表现物体，中国以线表现物体。如果你稍作留意，就可以发现，近代西方知名画家，他们大多把以面创作，改成以线创作。就连毕加索晚年也说过，他最不懂的，是我们中国同胞为什么跑到巴黎学艺术。谈到艺术，第一的就是我们中国人的艺术。”

    南枝在讲这些时，胸腔胀满着文化自信。

    同时ryan也在翻南枝的文件夹。

    他点开名为《山海经》的文件夹，里面有许多国内外画家对中国《山海经》的创作和阐述。

    南枝收集了很多以《山海经》为灵感蓝本创作的艺术手稿，这些琳琅满目，充满梦幻感的艺术作品，让ryan陷入了一种欣赏的愉悦中。

    再是一些雕塑、中国古字画，以及中华上下五千年，艺术潮流中那些颇具代表性的作品。

    清朝的点翠首饰，收藏在中国博物馆的珍珠镂空包，每一件手工艺品都充满着精妙绝伦的韵味儿。

    这些东西不比巴黎时尚之都那些所谓的“高档设计”差。

    ryan翻到了一个皮雕作品的文件夹，里面有一张照片，南枝用皮雕创手法，创作了一副《山海经》里的毕方。

    蓝色的羽毛宛如点翠，展翅的模样像极了孔雀，却又带着凤凰浴火的大气感。

    几十个文件资料浏览下来，