第49章 表演课2(3/3)

”郑友国笑道。

    “那心理动作又怎么说？”麦景亭大有打破砂锅问到底的架式。

    “心理动作也称内部动作、内心动作，是指以改变人（包括对手和自身）的意识为目的一种看不见的内在动作。”郑友国耐心解释道。

    “老师，如果演员在表演之前知道自己要做什么，那这种表演方式是不是表现派？又该如何确定表演方式呢？”欧阳振华的问题有些不同。

    “做什么和为什么做是动作产生的依据和目的。演员在行动之前务必对此了然于心，这是增强演员的信念感。

    与表演方式是两码事，不要混淆视听。

    比如说，无实物表演坐公交车，有座位你要坐下，没座位你要抓住扶手，如果车子颠簸会站不稳，随着车身晃动，这些动作事先要了然于心。

    表演方式，是如何来表演人物在公交车上的境况。不管是表现派，还是体验派，或者是方法派，总之都要真实的体现人物的真情实感，这样才能跟观众产生共鸣。

    希望我说的这些能对大家有所帮助。”

    郑友国的一番论述，大多数人都听明白了，唯有欧阳振华一知半解的坐下来，时不时的皱下眉头。

    “老师，戏剧动作和电视剧动作，以及电影里展现的动作，是不是都有所不同呢？”林俊闲风度翩翩的站起来问道。

    “话剧演员的动作要夸大，要夸张，否则观众很难看清演员的表情。

    但是这种动作方式不适合电视和电影，因为会让观众觉得很夸张。

    电视屏幕小，但也会清晰的捕捉到演员的面部表情，因此要收敛。

    而电影要比电视剧要求更高，面部表情的细微变化都会被捕捉到。”